将自己重塑为“恐怖屋”——在沉闷的战后英国，用如此艳丽的色彩展现出令人震惊的丰富性。克里斯托弗·李将战后伯爵的形象完美地展现出来，他是一个冷酷无情的威胁，与彼得·库欣笔下那个神经质的范海辛形成鲜明对比。这部电影仿佛是对英国衰落的一次雄辩评论，充满了对过去生死 按行业划分的特定数据库斗争的奇特怀旧之情。
吸血鬼库阿德库克 (Pere Portabella, 1971)
一部罕见而又颠覆性的电影奇迹。波塔贝拉是路易斯·布努埃尔的制片人之一，此前他被法西斯政权禁止在西班牙拍电影。波塔贝拉在杰斯·佛朗哥执导、克里斯托弗·李主演的电影《德古拉伯爵》的片场拍摄了这部电影。这是一部粗糙、曝光过度的黑白前卫电影，是从光滑的彩色胶片中偷取的画面。影片中的场景取自佛朗哥的电影，但波塔贝拉的镜头在动作停止后仍在移动，滑入侧幕，露出摇摇欲坠的木质布景、营造出虚假哥特氛围的灯光和烟雾机。我们看到李化着伯爵的妆，谈笑风生。这部电影在西班牙被禁：所有人都认为这幅《德古拉伯爵》是亡灵法西斯独裁者佛朗哥将军的肖像，他最终于1976年去世。
4.马丁 (乔治·罗梅罗，1978)
匹兹堡的常青树乔治·罗梅罗以其1968年的《活死人之夜 》开创了现代僵尸的形象而闻名，但他的吸血鬼电影是对整个吸血鬼类型的一次精彩的改编。我们始终无法确定这位格格不入的少年马丁究竟是吸血鬼、性神经质、连环杀手，还是他疯狂家族破碎的宗教幻想所创造的怪物。这部电影也对美国钢 医疗行业五大开源 ERP 解决方案铁工业的崩溃进行了非凡的再现，不死生物是后工业时代废墟的产物。在此之后，任何德古拉伯爵都很难让人认真对待，因为它有效地将吸血鬼的形象现代 印度尼西亚号码列表 化了。这就是为什么科波拉的《布拉姆·斯托克的德古拉》根本无法进入这个榜单。
纯血统 (路易斯·奥斯皮纳, 1982)
哥伦比亚艺术家兼活动家奥斯皮纳于1977年拍摄了一部名为《贫困吸血鬼》的讽刺短片，对那些利用城市贫民的美好形象牟利的纪录片制作人和摄影师进行了相当严厉的讽刺。他更进一步，拍摄了《纯血统》这部影片，讲述了一对连环 汉默影业凭借这 杀手绑架并放血城市贫民的故事。这部电影对类型恐怖片典型的紧张和放松节奏毫无兴趣，而是刻意营造缓慢而疏离的氛围：然而，它坚持认为，二流电影中的吸血鬼可以成为政治电影的素材。